中国造物之门窗——工艺篇

中国造物之门窗——工艺篇 万字锦地.文字.攒插.浮雕
《周礼•考工记》记载“攻木之工七，轮、舆、弓、庐、匠、车、梓。”这七种攻木之术今天细分起来有些困难，但“匠”与“梓”之分明确，匠为营造，梓为雕刻。《营造法式》将木作分为大木、小木和雕木。按雕刻形式的不同又把“雕作”分为混作、雕插写生华、起突卷叶华、剔地洼叶华。明清时期的木雕工艺有了进一步发展小木作己成为细木制作雕饰工艺的代名词。木雕更趋向立体化，宋元的剔地雕演变为明清的采地雕，花样分层叠落，枝叶舒卷得宜，表里分明。突雕即明清的透雕或玲珑雕，这种雕法将花地掏空、穿枝过梗，而正面看却不透，实在是巧夺天工。清代又产生了贴雕和嵌雕，使木雕更富有表现力。总的来说，传统窗饰木雕制作工艺可分为以下几种类型：
 
一.阴雕  
阴雕又名阴刻、线雕。线雕是雕刻的初期形式，运用线条雕刻物体的形影，常将图案低凹于木料平面。古时所谓的“雕梁画栋”，“雕梁’即指在梁杭上的线刻图案。这种隐刻在梁柱上的雕饰是有节制的，但在门窗隔扇等非承重结构上又缺乏表现力，所以在明清的木门窗中罕见完全的线雕作品，只偶尔在窗的局部装饰中应用。
 
二.阳雕 金玉满堂.四季花卉.透雕.浮雕.浙江 柿蒂锦华.瓶花八骏.安徽 阳雕又叫浮雕，宋时也称剔雕或隐雕，此雕饰技法表现力极强，所以在木雕工艺中最常见，也是木雕工艺的基础。做法是先将需要雕刻的木板刨平，然后用刀将不需之处剔去，留下纹饰或图案。阳雕又有高浮雕和浅浮雕之分，但两者之间并无明显界限，宋代称高浮雕为起突，浅浮雕为剔地，明清以后又有突雕、采地雕之称。此工艺称谓虽多，手法却都一样。清代以后，浮雕工艺有了新的发展，突雕凸面变得更加立体化，依据花样层次分层雕刻，采用透雕的手法来作采地雕，是浮雕工艺中的新形式。
 

1. 透雕

柿蒂锦地.动物.透雕.浮雕 博古插花.透雕.浙江
透雕其实是浮雕的极端发展，也就是说，完全剔除图案花纹以外的底板。透雕的工具比浮雕多了锯，先将不要的地方用锯锼空，然后再施以雕凿。透雕在宋时称谓模糊，明清以后有漏雕、玲珑雕之称。透雕又分为：
1、单面透雕，纹饰均在正面，背面只有窟窿。
2、双面透雕，正反面都有纹饰，两面纹饰有的相同，有的不同（例如：正面为龙的正面，背面为龙的背面；或没有关联，各施一种图案）。
透雕的最高境界清称之为“大挖”，采用整体花样形象为主，剔挖枝梗，搭落灵活，贯穿表现全部枝叶。
 
四.嵌雕